「家」的定義，往往取決於居者如何將自身記憶與情感，轉譯為空間語言。位於員林市的長形透天新成屋，其屋主生於1989年，恰逢日本昭和64年，緊接而來的平成元年，象徵著一個時代的結束與另一個時代的開始。這種「新舊交迭，生活延續」的意象，深深啟發了設計師，決以屋主的生命經驗為藍本，展開深入對話。設計跳脫新舊風格的二元對立，深入挖掘屋主自旅行所獲、童年記憶以及日常喜好等生活碎片，編織獨特且充滿溫度的暖心居所。
 

雖為新成屋，卻透過材質、色調的細膩雕琢，暈染出充滿日式與懷念韻致的居家底蘊。


在日常中蘊藏回憶

步入室內，首先迎來的是帶有高低差的日式玄關。此處不僅整合鞋櫃機能，更布置一座平台，提供屋主擺置水草缸，並考量水草特性不設主燈，予其穩定的生長環境。


一樓玄關設置平台提供屋主擺放水草缸，並考量水草特性不設置主燈，圍塑穩定的生長環境。


平台旁，靜置一張屋主從大學時期保留至今的木製長椅，上方懸掛復古圓形燈具，框塑日常情境：歸家後，坐在熟悉的舊椅上，靜看魚兒悠游，讓思緒沉澱，彷彿為步入私密領域作準備。


一樓平台旁置入已陪伴屋主許久的木椅，搭配上方復古圓形燈具，勾勒熟悉而懷舊的情懷。
 

步入二樓公領域，開放式客廳與餐廚區以一道大樑為界自然劃分。為營造昭和喫茶店的質樸氛圍，全室立面採用可手工堆疊的稻草漆，其略顯粗糙的肌理，呼應舊時泥牆，並與空間中平滑的實木皮、復古玻璃燈具形成溫暖對比，搭配天花、門片、窗框等線條，描繪老家記憶輪廓。整體色調以沉穩木質為主，細膩襯托玻璃燈具的光澤與輕盈感，特別的是，許多燈具選用帶有拉鏈的款式，重現舊時操作的趣味，仿若重回兒時般令人懷念。


全室以木質為基底，並在天花、窗框裝飾線條、壓花玻璃俐落修飾，描繪舊家場景。


廚房天花設置設計師為屋主量身訂製燈具，並搭配深色染木家具，與全作風格相應相合，同時富有個性色彩。

 
客廳採光處，設計師以框景手法，搭配屋主偏好的青綠色紗簾，輕柔引入自然光影，描繪一幅靜謐景畫。家具統一選擇深色染木系列，而散落空間的舊物件，例如老式卡拉OK機、旅行收藏的露營冰器、以及牆面上帶有鐘擺的復古時鐘等，皆如敘事註腳般，無聲訴說著居者故事與品味。


立面運用稻草漆，其手作粗獷感喚起泥牆記憶，與室內光滑木皮、懷舊燈具相互襯托，在對比中營塑溫潤質感。


動線重構與機能整合

為改善長形格局與側置樓梯形成的零碎過道，設計師透過動線重構，將過渡空間轉化為實質機能，拆除建商原有制式扶手後，二樓樓梯間轉為整排書櫃與展示架，其最左側則隱藏衣物吊掛區；書櫃沿著動線延伸，將收納巧妙整合於行走路徑之中；通往三樓的梯間，則以多片壓花玻璃拼接，引入和煦光影，弱化原陰暗轉角，勾勒絲絲暖意。


透過拆除原有扶手，樓梯間化為書架與展示牆，並沿路徑布置櫃體，使機能自然融入日常。


三樓梯間運用壓花玻璃拼接，篩入溫柔光線，柔化原有陰暗，為轉角勾勒出一抹明亮暖意。

 
三樓作為私領域核心，設計師將原先通往四樓的橫向走道完整納入主臥範圍，顯著拓展空間尺度，並以一道房門，明確區隔二樓的公共動線，完全符合屋主「回家直達房間」的生活習慣。主臥床頭造型由天花線條延伸而來，形成近六角形的包覆感設計，巧妙修飾左右兩側結構柱，兼顧美感與空間完整性。


自天花延伸而下的床頭造型，以近似六角的形態溫柔包覆，修飾原有柱體，形塑純粹的主臥視野。
 

三樓主浴延續整體風格，牆面採用全白馬賽克磁磚，地坪則鋪設帶有綠色紋理的磨石子，呼應屋主對綠色的偏好。設計師特意保留浴缸上方原始的水泥結構樑，展現不加修飾的質樸感，與精緻磁磚形成有趣互動。另外，乾濕分離的規劃中，乾區連接四樓和室通道，使兩層空間彈性共用衛浴。


主浴以全白馬賽克牆與綠紋磨石子地坪呼應屋主喜好，並刻意裸露浴缸上方的原始水泥樑，其粗獷質感與精巧磁磚形成生動對話。

 
納景入室 自然蔓延

沿樓梯而上，四樓和室的設計靈感，源自屋主童年老家記憶。地坪鋪設以實木收邊的榻榻米，搭配帶有老家韻味的窗戶，形塑恬適的靜謐場景，同時亦可作書房、冥想角落或臨時客房，滿足多樣機能。最大亮點在於窗外景觀：越過前方公園，能遠眺員林市高架鐵路上駛過的火車，動靜交織的視野，為靜謐之角增添無限愜意與想像。


四樓和室鋪設實木收邊的榻榻米，配以懷舊窗扉，圍塑寧靜氛圍，空間可彈性轉換為書房或客房，賦予彈性的多元機能。
 

《昭和64》的設計旅程，始於對建築條件的理性分析，完成於日常的感性敘事。設計師如同一位傾聽者與編織者，將屋主的旅行見聞、家族記憶與生活收藏，化作連貫的空間篇章，體現「以人為本」的設計理念。正如屋主所言：「若仍以新與舊評斷眼前事物，便意味著尚未準備好去欣賞其本質。」設計不再僅是以時間劃分空間價值，而是將生命中不斷發生的故事，無論新舊地綿延於設計之中。

採訪」林靖諺