人與人之間的關係通過地域、情感和生活需求等等因素而建立，也與他人社交的過程中逐漸確定自己的社會身分和自我定位，隨運輸科技和數位網路的快速發展，資源和資訊往來的管道也屢經迭代，自我、他者與環境也在互動方式的變化間逐步衍生新的關係、重塑人們對世界的理解。


盧明德，《生態圖鑑》，1991年，實物、壓克力顏料、木板，182 × 546公分。臺北市立美術館典藏。


臺北市立美術館（北美館）以「共感」為題，通過人的感受與共情能力，探究人與非人的關係演變，延伸人與環境對彼此造成的影響，編織有機的感知網絡。展中涵蓋11位∕組台灣與國際藝術家作品，從當代博物學的概念出發，在自然、技術與行動實踐的層面上，呈現不同藝術家的觀察和表達，邀請觀眾一同參與這場盛大的討論——關於人類應如何理解自身與物種、環境與世界的關係。


瑟琳・克拉內，〈未孵化的蛛形綱卵，文森林地〉，《接地雜訊》系列，2023年，電子顯微鏡成像、攝影、數位輸出。圖像由藝術家提供。


蔡咅璟，《山麻雀之歌》，2022年，複合媒材裝置、錄像、攝影，11分42秒，尺寸依空間而定。圖像由臺北市立美術館提供。


個體存在與群體感知

透過科技改變自然的能力，給予人類掌控世界的自信，然而，隨著人類對世界的探索越深，人們也才逐漸開始意識到，即便擁有改變自然環境的能力，也不代表人類就是世界的主宰者。策展人余思穎引用地質學所定義的臨界區（Critical Zone）概念，可以說從植被的樹冠一直延伸到地下水的底部，所有生命活動均發生在這薄而脆弱的地球表層，換而言之，人類所能掌握的一切，相對於完整的全世界，也不過是一層淺淺的皮毛。


桑佳．鮑梅爾，《活體藝術品》，2021-2024年，影片、書籍，17分6秒、23×16公分、31×21公分。圖像由藝術家提供。


在此空間中，空氣、水、土壤、岩石與各種生命持續相互作用，形成地球維持生命的條件。當人類轉移視角、重新審視自身相對於世界的渺小，才能真正認識到自身與自然環境的關係並非單向支配，每當一個生命在這個世界上誕生，就落足於每個元素彼此交織共生的龐大關係網。


吳其育、陳普，《零點溫室》，2026年，錄像裝置，15分，尺寸依空間而定。圖像由臺北市立美術館提供提供。


本展從「人與非人共同演繹世界」、「擴增人類五感與時空觀」與成為「互利共生的行動者」三個面向出發，引導觀眾首先放下以人為中心的視角，步入由非人類生命體擔任主角描繪生命的敘事；隨後認識人類為了輔助感官、校準自身定位而發明的工具，進入人類與世界進行溝通和認識的世界；最終走向與環境共感、以實踐關懷其他生物的感知經驗。


陽春麵研究舍，《潛像描繪儀》，2025年，機械裝置、機器繪圖、演算法、生成動畫、複合媒材，尺寸依場地而定。圖像由藝術家提供。


NOIZ Architects，《待機休眠中》，2026年，互動裝置，20 x 6.5 公尺。圖像由臺北市立美術館提供。


在互動間生成的關係

展場位於北美館一樓，由盧明德的《生態圖鑑》和瑟琳．克拉內《接地雜訊》系列做為開場，前者捕捉多樣物種的鳳毛麟角，具生命初始寓意的蛋、隱含演化意象的貝殼、象徵死亡與遺骸的動物頭骨，以及動物肢體、皮毛等局部身體，堆疊繁複意象。後者則以黑白膠捲拍攝電子顯微鏡下的微觀圖像，藉由不同尺度的影像轉換，如飛蛾的絨毛或蝴蝶半透明的翅膀，呈現森林纖細的生命風貌，拓展肉眼觀看的視角。


山城知佳子，《土之民》，2016年，三頻道錄像裝置，23分。圖像由藝術家提供。


基於展出作品的豐富媒材，觀展體驗亦不僅限於平面的視覺衝擊。互動式作品如陽春麵研究舍《潛像描繪儀》利用人工智能模擬18世紀側面描繪儀裝置的運作，以真實世界為基礎，探問隨機、想像的創作和影像紀錄的真實性之間的關係。還有NOIZ Architects《待機休眠中》（Lazy House）透過電腦演算與參數設定，感應觀眾的注視，讓布料、張拉結構與感測系統構成的建築軟雕塑產生形態上的變化，以此具象人與環境互相施予彼此的影響。


彭弘智，《面對面》（5件），2001年，錄像裝置（彩色、有聲）：玻璃纖維、LCD 螢幕、播放器、揚聲器、台座，尺寸依空間而定。臺北市立美術館典藏。


希朵．史戴爾《使命完成：Belanciege》打造一個小型舞台，播放剪輯影片，分析名牌挪社會文化符碼並包裝成奢侈品的過程，並進一步指出當代消費文化、社群媒體與演算法機制如何塑造現代人的身分認同和價值觀。彭弘智《面對面》曾於多國雙年展與三年展展出，並為北美館典藏作品。先是打造多個不同姿態的小狗雕塑，隨後將影像螢幕嵌入動物雕塑頭部之中，引導觀者從小狗的視角出發、看到小動物眼中的世界。


周東彥/狠劇場，《變動的連結》，2025-2026年，錄像、虛擬實境裝置，15-20分，尺寸依場地而定。圖像由臺北市立美術館提供。


在欣賞本展的過程中，展品牽引觀者的情緒、引導觀者的視角和移動，既是分享藝術家的觀點，也是刺激觀眾自己的思考，橫跨自身與他者之間的邊界，「共感：存在的節奏」觸發感官經驗的交流，也期待以此開啟觀眾對共享、互助與共存價值的想像。


「共感：存在的節奏」
時間」2026年5月9日至9月20日
地點」臺北市立美術館 1A、1B展覽室


資料及圖片提供」臺北市立美術館
編輯」江瑜