2021 第四屆「台灣光環境獎」於 7 月底公布複選入圍名單，近年大眾熟知的公共建築與地景，如台南美術館二館、台南月津港、屏東縣民公園等皆可見於名單之中，另外亦有金普頓大安酒店、高雄銀座聚場等商業空間入圍。   主辦單位中強光電文化藝術基金會表示，今年報名作品相當精彩，涵蓋地標、歷史建築、博物館、景觀設計、公共藝術、設施與空間等多面向的公共文化設施。入圍之 20 件光環境作品將進入複選會議，經評審再次討論評選後選出決選名單，決選名單將於 9 月公告，並於 11 月份舉辦頒獎典禮公布最終得獎者。   編按：為閱讀順暢，以下將 20 件作品簡單區分為古蹟及老舊建物再利用、公共藝術、室內照明、戶外照明等 4 類。實際入圍名單以光環境獎官網為準。    古蹟及老舊建物再利用  HEITO 1909 屏東縣民公園 / 衍生工程顧問有限公司 屏東製糖工場創建於 1909 年， 1994 年紙漿廠因故關閉，於殺蛇溪沿岸遺留了近 80 公頃的閒置荒地。設計師在錯綜複雜的地坑結構中，以燈光作為戲劇性的空間引導，每扇「門」都是一個歷史可能，糖廠不同時代的舊貌被重建出來，引導的「門」以滲出的光源在不同轉角呈現過去的空間。水池區則以勾勒外型的炫光為主，描繪出過去歷史故事。設計保留工業地景及遺構，營造綠水公園及水岸生活圈，亦運用保存、活化、再運用的觀念完成地域建築的實踐。   台灣基督長老教會濟南教會新宣教中心暨主日學教室古蹟修復 / 張哲夫建築師事務所  基地位於中山南路及濟南路口的市定古蹟濟南教會，於 1916 年竣工落成，隨著歲月侵蝕而逐漸不敷使用。照明設計傳遞出信仰特質，光以柔和姿態從新建的牧師館的立面十字架透出，映照在一旁的市定古蹟主禮拜堂。3000K 色溫呈現內部紅色磚牆，提供了溫暖的邀請。原主日學室建築內，訂製仿舊的吊頂漫射燈，映襯出不同時期的空間語彙及樣式。藏於溝槽的上照線型燈，將上方木作天花照亮，溫潤光澤落於鋼構桁架上，創造材質間的對話。   消失的地景—再造軍事碉堡成為影視基地 / 力口建築   此計畫為雲林縣政府新聞處推動的縣內老舊建築空間再利用，基地是兩座二戰期間所建造的軍事碉堡。VR 體驗區以兩側地面點狀光源暗示人們於指定位置就坐，光源上照突顯頂部弧形，將整體環境形塑出科技及神秘感。而 MR 空間讓人們席地倚坐在兩側，運用椅背帶狀光源洗牆強化整體空間感，將動畫投射在拱型天花板，善用碉堡建築成為新的影像平台。廣場的金屬鏤空的資訊立牌，白天透過天光將字烙印在地面，夜晚透過燈帶讓文字發光，讓資訊立牌成為乘載光的器皿。   國立台灣博物館—鐵道部廳舍室內公區照明設計 / 沁弦國際設計有限公司   此案為台灣總督府交通局鐵道部 6 棟國定古蹟建築群，整體照明設計概念以「織理」將新與舊的元素相互交織，呼應室內空間形式語彙，將車站與鐵軌的概念轉化以現代、抽象、簡潔的幾何元素。由照明所引導的中心視覺以 1 樓入口古典吊燈與 2 樓圓形幾何吊燈為主要基調，向外延伸南北翼對稱的長廊，以點與線寓意鐵道與站點的關係。2 樓演講廳亦是頗具新舊融合特色的空間，座位區以線形軌道燈做點狀直接照明，沿梯形漸層而上之處，則以圓筒吊燈接續，後方空間設計刻意保留天花開口，可觀見廳舍古蹟屋頂木構造。   20、21、22、23 號倉庫展示規劃案—金工再現與複寫 / 楊宗維建築師事務所   基地位置位於宜蘭縣五結鄉中興文化創意產業園區，設計將歷史遺構結合燈光設計，定義出空間特性，並再現歷史遺構工業之美，燈光設計規劃重點為三大部分：1. 上方屋頂鋼構架再現：各倉庫上方安排 H 型鋼吊燈，採上下反打照明方式。2. 柱列工業美感再現：在每組鋼鉚接結構柱內部藏有燈光，使其效果如立體雕刻。3. 柱列展示箱體再現：柱列外部各規劃有90*90cm 的玻璃展示箱圍塑。  　　　 銀座聚場 / 一起設計規劃顧問有限公司   本案坐落於高雄鹽埕「國際商場」，原稱作「高雄銀座」，落成於 1936 年，為高雄第一座大型百貨街，因商圈轉移而逐漸沒落、荒廢。照明設計延續環境氛圍，以低度且散佈的光源點綴空間。除了修復商街的舊燈具外，部分光源以藍染織布包覆，或採用減光紙讓環境更為柔和。而老木窗與鋼管扶手，也變身成為燈光的容器。此外，考量建築後方因緊鄰房屋而終年陰暗，亦將照明設於後巷，讓光線穿透玻璃散射進來為室內補光。有燈就有人，「銀座聚場」為自己點燈，也為沒落的商街擦亮改變的可能。    公共藝術  拾光 / 禹禹藝術工作室   作品〈拾光〉為 2021 月津港燈節參展作品之一，使用 LED 暖黃光源由內部投光，置身其中宛如被巨大能量包覆，在外部光源從縫隙透出微微光線，產生內外反差的視覺。作品左右高度落差的設計產生一條光痕，在月津港河岸另一側步道行走，宛若一條指引，沿著弧度透出的光散發著能量。水面的倒影完整了環境與作品之間的對話。   魯班塔 / 偶得設計有限公司   本作為藝術家范承宗的作品，以具千年歷史的三軸組合積木「魯班鎖」為創作基礎，透過運算產生下方密集上方逐漸空透，由實到虛和緩漸變的9米高塔形雕塑。照明同樣創造「反差」性質，白天的光由外而內，抬頭能看見結構與自然融合的特殊漸層；夜晚是裡面出去的光，像是一道火焰，是另一個受到燈光照射產生的漸層，透過燈光營造作品視覺印象在白天與夜晚的「反差」。   Shadow in Motion / noiz   在全新開幕的台南市美術館，noiz 和原研哉共同設計此裝置藝術，環繞著橢圓形樓梯，銜接起地下停車空間和地面。作品由三列的薄帶鋁板組成，每片板緩緩旋轉，同時連續排列，它的獨特性造就每板都成爲能調節光的反射方向和亮度的光學裝置。透過各百葉板間的週期錯位，以及當天天氣、到訪時間和到訪者的移動，演繹出獨特的視覺效果。    室內照明  金普頓大安酒店 / 原碩照明設計有限公司   在充滿色彩與藝術畫作的空間中，別出心裁的燈具設計也化身為空間的主角之一，有的巧妙的將特色材質表現，有的則是以暈光的造型桌燈、吊燈等樣態，成為空間中畫龍點睛的亮點。對比大堂採用柔和的散射光照亮迎賓，客房的照明旨在營造輕鬆感，同時通過對比的光線凸顯房內特有的設計材料和空間感，形成豪華的住宿體驗。   高科技外商辦公室 / 柏成設計有限公司   有別於傳統辦公室的燈光設計，此案改變以往光源皆由上而下的想法，將部分燈具光源轉換為壁面出光，帶出各空間獨特調性，並配合面材元素不同調整燈光呈現，例如木紋區域配上放鬆及愉悅的燈感，以及會議室內使用較為明亮的燈感。此外，燈光環境皆使用節能節約制，透過燈控系統調節不同時刻所呈現的氛圍，以及配合戶外日光照射的強弱，建立舒適的辦公環境，並達到永續發展。   台灣歷史博物館常設展廳整體展示環境提升計畫 / 偶得設計有限公司   位於國立台灣歷史博物館的「斯土斯民－台灣的故事」常設展，設計團隊實際走察後，發覺館方所困擾的展廳內太暗、看不清楚等問題，並非單純因照度不足，而是來自建築大面玻璃窗引入的強烈背景光。執行團隊以「降低前景與背景的視覺對比」為主要照明策略，採取 3 個照明手段：1. 在玻璃窗上裝貼減光膜降低輝度。2. 利用均質照明提升空間基礎照明。3. 配合展覽陳設，透過近或遠的窄角度投光，拉高重點照明；並透過電腦模擬，規劃出各種天候條件下各展區的調控比例，得到進一步的照明節能成果。    戶外照明  蘭陽博物館戶外環境友善照明改善行動計畫 / 宜蘭縣立蘭陽博物館   蘭陽博物館於 2015 年著手進行戶外環境友善照明改善，前後歷經 4 年時間，分別邀請台灣大學生物系楊恩誠教授協助進行跨年度夜間昆蟲調查、大公照明設計顧問有限公司指導與建議照明配置、億光電子呂立夫處長協助 LED 單一光譜之燈源調整。今蘭陽博物館建築外牆照明採用單一波長 590nm LED 50W 25 度燈泡。並依照季節不同調整點燈時間，點燈時間以不超過日落後一小時為原則，確保友善環境且營造舒適的夜間照明。   月津港水域景觀改善計畫 / 沁弦國際設計有限公司   本案以視覺友善為原則，從整體設計概念到燈具運用皆以減少過大的明暗對比造成訪客視覺上刺激與不適，將眩光控制最佳化。全面使用 LED 光源，免除紅外線及紫外線波長干擾，部分區域大面積採低尺度燈具，降低散射於空氣中的光害，並使用雙迴路時段燈控，僅保留向下照明至天亮，平衡夜間生態與安全環境。以整體光環境設計結合藝術創作氛圍，將此處水陸交錯之特性發揮到極致。   豐泰文教綠園區 / 九典聯合建築師事務所   本案豐泰文教基金會為一公益性質之機構，其設立宗旨希望以自然、永續與生態的方式，輔導在地農民耕作技術與提升生產價值。設計概念試圖創造出如花窗般同時可隔絕日曬又兼具採光的建築外殼，光源配置規畫於各樓層地板磚牆內退處，採 3000K 線性 LED 管狀戶外光源，光源以上投方式與牆體的凹凸、鏤空、虛實產生漸層光影變化效果，著重於建築外殼設計與光環境之對話。   屏東縣立圖書館總館 / 張瑪龍陳玉霖聯合建築師事務所 本案藉由增建一座形式獨特的透明圖書館大廳，彌補既有建築匱乏的流動性與開放性。設計改變建築的軸向，使原本面向公園內部的圖書館，轉向九十度直接面對城市，重新與市民日常生活連結；在建築層面，新大廳以新增的正面性將圖書館的機能展現於城市之前，也把立面前方一排老樟樹的身影經由戶外廊道的中介引入室內，打破既有建築封閉沉重的氛圍。   台南市美術館二館 / 台南市美術館（行政法人）   南美館二館由日本建築師坂茂及台灣建築師石昭永合作設計完成，別具特色的大型五角碎形屋頂，隨著日照角度的改變與日照強度的變化，呈現陽光揮灑在牆上的光影。主體建築亦搭配建築師選用的低色溫燈光，營造出典雅宏偉的氣勢。透過上層投光照明，五角造型鋼骨結構演繹出虛實變化的線條律動美感；中、下層外牆垂直錯位的塊面投光，則創造出明暗層疊及光影變換。入口階梯、椅下空間、步道欄杆及扶手樓梯等處則安裝的低色溫線性燈，提供民眾溫暖又安全的引導照明，更為館區整體景觀營造出光帶不規律縱橫交錯的照明美感。   橫山書法藝術館—光影石見 / 羅伊真照明設計有限公司   位於桃園市大園區的橫山書法藝術館，乃以公園爲「硯台」、陂塘爲「墨池」的意象規畫園區，是國內第一座官方設立、以書法藝術為主題的美術館。照明氛圍的營造，在光影明暗層次之間，以及點、線、面，進而至區塊的布局。外觀上，以連續性的燈光加以延續，以五方篆印建築量體之語彙爲體，輔以植栽綠樹以及室內泛光。本計畫運用細膩的燈光布局及層次，藉由「光」，作為空間與書法藝術的串聯，營造出有別白天景觀之詩意空間氛圍，形塑人文與自然共享、共存的友善光環境。   新竹市體育館雨庇及館前廣場之增生 / 工二建築   雨庇構造外推的立面及雨庇，彌補原本縱深及採光不足的大廳，提供民眾足夠的容留緩衝與交誼空間。設計從兩種厚度的鋼板開始，製成 60 度 V 型斷面樑及四片一組的平行四邊形面狀單元，進而編織成一個重複的構造系統，同時完成結構系統、雨水導水及造型等任務。而單元的秩序，具有構造評估及施工製造的高度效益，標準型鋼斷面對併製成內崁照明的柱，將頂部構造托住，同時也界定了平台空間的活動層次，傳統的柱、樑、板等建築元素，在此產生曖昧並相互合作的關係。   台灣大學醫學院附設癌醫中心醫院 / 潘冀聯合建築師事務所   「借用層次豐富的光源為黑白電影上色」，是本案設計核心，「以人為本」的療癒性環境理念，由環境照亮使用者心理的黑暗角落。為了將自然光線帶入建築物的內部，並有效引導醫院門診的人潮動線，設計團隊創造了兩個主要的室內大型挑空空間，分別是「希望光塔」與「翠微生活街」。人造光則隱身在建築細部之中，整體的色溫採用暖橘色，與立面的材料相呼應。室內則區分為以情境為主的公共空間及以功能為主的醫療空間，分別給予不同的色溫與燈具照明型式，兼顧病患與家屬的心理與醫療照護的安全需求。 編輯」林慧慈 資料及圖片提供」中強光電文化藝術基金會

7月初的台北街頭，出現了一間令人眼睛為之一亮的新地標。由全台灣最大的咖啡原物料供應商－源友企業，成立的品牌「CAFE!N」，特地邀請曾設計全球知名咖啡品牌「％ARABICA嵐山店」的設計師Elson與其團隊MIZUIRO Design水色設計回台操刀全新旗艦門市，企圖引領台灣咖啡場域的新浪潮。《室內》雜誌隔海專訪設計師Elson，與讀者分享他的設計理念，以及他對美好生活的想像藍圖。   MIZUIRO Design水色設計   / 林正斌Elson 黃詩茹Lucy MIZUIRO =ミズイロ=水色。水清無色，純淨透明，「水色」是形容水的狀態：凝結、融化、蒸發，自然的存在於生活環境中，環境的變化讓水有了循環、讓水有了生命，雙方共生共存。MIZUIRO的設計期望如同「水」的本質，風格簡潔清晰、造型多變卻有內涵；概念自然流露卻不矯揉造作，讓設計能在不同的空間之中因應環境而變化，發展出自己最適合的型態。 CAFE!N旗艦店選址於三角窗，是經營商業空間的絕佳地點。 喝咖啡，儼然已成為時下社會一種新的生活方式，它是一種體驗、一種享受。城市中隨處可見的咖啡小店，不僅豐富了街邊景象，透過舌尖品飲來自世界各地的咖啡風味，也是現代人在忙碌工作之餘的心靈綠洲。而咖啡生豆的質地越硬，代表品質越好，這也是「CAFE!N」品牌命名的靈感來源，藉由母公司堅強的咖啡「硬實力」，提供消費者美味的味覺饗宴，設計師Elson表示，由於本案為品牌的旗艦門市，在設計發想上，他注入一個全新的概念：「CAFE!N × L!FE」，希望透過生活感的塑造，讓門市與消費者的互動更為密切且多元。   格局再造與店面角色的再定義 Elson認為，1樓的空間是拉近消費者距離的第一線，也是店員最容易與之產生互動的地方，但原有基地的1樓卻保留著通往2樓的巨大樓梯，不僅佔掉了絕大部分的面積，也因為建物本身並非方正造型，導致在規劃服務機能時，必須浪費掉許多畸零空間，在與業主溝通後，儘管需要增加不少預算，業主依舊支持設計師重新規劃樓梯細節；且為了不壓縮店員操作動線的餘裕，Elson嘗試將吧台外推至門面，讓店員們在服務時的專業形象，成為門面視覺的一部分。   為提供店員流暢的作業動線，設計師重新整理1樓布局。 Elson表示，此次旗艦店重新定義了CAFE!N與城市的關係，他反其道而行，跳脫傳統商業空間張揚、引人注目的調性，而是賦予店面安靜、簡單、低調的個性，企圖弱化其於城市中的存在感，把「有」留給環境，店面則呈現「無」的角色，因此設計師取消過往設計中常見的黑色、木質色等，改將白色放大，藉此讓城市與店內所上演的故事，有著更具張力的感受。 牆面以白色紙漿代替壁紙，增加紋理和材料的變化。 此外，搭配著空間中的細節，如用油漆滾筒塗刷的白色LOGO浮牆，牆面以白色紙漿代替壁紙，呈現出的紋理和質地皆有微小的差異，也讓空間縱然低調，卻擁有多種層次。除了沉靜內斂的形象外，Elson更主張旗艦店必須更貼近消費者，硬體之外更需要加入「人」的豐富情感，大家都能找到與環境互動、對談的方式，並了解隱藏其中的設計意涵，讓處處充滿著生活的體驗感！   手作溫度豐厚了空間生命力 生活感，是CAFE!N旗艦店十分重要的環節，設計師由此延伸出材質設定，「手作」是不可或缺的部分。如同生活，滿盈著質感也具有變化；如同生活，完美之中總伴隨著些微不完美；如同生活，需要用心體驗才能感受深層的美好，Elson特地選擇由職人手藝鏝抹出的地坪水泥粉光、一層層塗抹而成的立體LOGO油漆、由外帶杯架（環保紙漿）相疊製成的立體驚嘆號，又或是串接上下樓層的紙漿牆面，這些無法復刻出相同模樣的語彙，正是設計師希望呈現的生活痕跡。 由職人層層塗抹而成的立體Logo牆面，讓空間多了手作的質感。 CAFE!N旗艦店基地位在三角窗邊，無論是由內而外，抑或是由外至內，都有著良好的視野，是絕佳的開業場所，為了不破壞周遭環境，以及維持設計本身的簡約概念，立面未做過於顯眼的裝飾，而是於室內創造猶如招牌般的「標的物」，立體驚嘆號便應運而生。 以外帶杯架製成的立體驚嘆號，不僅是品牌的識別，也成為空間中引人注目的焦點。 設計師解釋道，驚嘆號不只是裝置藝術，除了與人產生互動外，也應為環境著想，遂利用環保紙漿形塑，達到環保永續的目的；而符號的凹凸造型，在製作時需經過層層疊砌方能穩固結合，並突顯出堆疊後的細節，也因為選擇回收材料，再製時難免會有厚薄不一的現象，但Elson認為這樣的效果更加真實地表現出「生活中些微不完美」的設計理念。   為確保空間的通透性，在家具的配置上，設計師以「減低數量、簡化空間、視覺活潑」等三大面向作為主軸，藉由減少單張桌椅，讓整體布局較為簡化，也能更直接的表現設計力道；利用薄板製作的金屬家具佐以簡易的折角設計，除可穩固結構外，亦使輕盈感受貫穿其中。 有機式的座位安排，帶來更多元的配置彈性。 設計團隊從不同層次、造型、家具著手，以提供多元視覺角度供消費者體驗，人與人、人與空間之間的互動，可以讓店面的氛圍更為活絡；再者，所有商業行為的構成中，消耗及浪費必定會發生，面對這種無可避免的難題，Elson也期望可以從每次的設計中，一步一步尋找到適宜的解決方式，就好似由回收材製成巨型立體驚嘆號裝置，便是設計師和品牌對於環保的實踐。 由1樓向上仰望樓梯與立體裝置藝術品。   資料及圖片提供」MIZUIRO Design水色設計 採訪」陳映蓁

還記得每回搭乘飛機時雀躍又期待的心情嗎？在抵達旅途目的後，機場便是首個與當地接軌的地點。機場不僅做為與國際連結的樞紐，亦是體現國家的人文風情，為每位踏入機場的旅客帶來深刻的第一印象的重要國門。 「視覺之門」文化藝術展於東京國際機場（羽田機場）與成田國際機場展開，邀請各國旅客共同探索日本文化及歷史魅力。（圖片提供：Takashi Kawashima） 2021年2月9日至9月，日本文化廳於國內7個國際機場和１個港口舉辦文化藝術展，以「CULTURE GATE to JAPAN」為企劃主題，使機場和港口成為旅客初步了解日本文化的入口。每個展區皆邀請現代藝術家及設計師運用裝置藝術或影音媒體的形式，來詮釋日本各個區域的歷史背景與文化特色。即使受到新冠疫情的阻礙，短期內難以實現自由旅行，各地民眾依然可透過官網資訊共同體驗富含日本文化底蘊的藝術饗宴。   視覺之門（Vision Gate） 以凌空視角揭開藝術序幕 保拉·安特那利／紐約現代藝術博物館建築與設計部資深策展人兼MoMA現代藝術博物館R&D部研發長。（圖片提供：Marton Perlaki） 東京國際機場（羽田機場）與成田國際機場在美國資深設計師保拉·安特那利（Paola Antonelli）精心策劃之下，以「視覺之門（Vision Gate）」為主題，於2021年初揭開展覽序幕。保拉·安特那利將自身搭乘飛機和旅遊的經驗融入策展構思，期望透過裝置藝術和影片來呈現搭乘飛機所見的景致—雲層及河川，讓觀展的民眾能擁有深入其境的體驗，同時藉由展示作品來發掘日本文化過去至未來的視覺感官，深入探索這個島國的歷史背景與文化魅力。   裝置藝術 擁擠的雲（Crowd Cloud） 創作者」鈴木有理、細井美裕 2位聲音藝術家鈴木有理和細井美裕攜手合作，共同打造結合視覺與聽覺藝術的裝置。這朵運用68隻高低不一的喇叭構築而成的人造雲朵，收錄並播放旅客在機場迎客大廳與親朋好友對話，使人能夠用心去傾聽日本這個民族的真實聲音。 「擁擠的雲」象徵視覺之門的大門，結合視覺與聽覺藝術，迎接每位抵達機場的旅客。 而在視覺效果的部分，喇叭特別選用「蒔繪（蒔絵）」常用的色彩漆覆外觀，在宣揚日本傳統工藝技術的同時，也與在地的藝術文化連結。藉由現代藝術作品與傳統藝術融合，使人們對於日本歷史演進的概念更加具體化。 鈴木有理／藝術家、設計師及音樂家，同時是五角設計聯盟（Pentagram）的合夥人。 作品設計靈感源自一首名為《歌唱技巧A.I（Vocalism A·I）》的具象音樂作品，是由日本現代知名作曲家武滿徹和詩人谷川俊太郎聯手譜寫出的經典名曲。《擁擠的雲》和《歌唱技巧A.I》這兩個作品皆捕捉到人們周遭無形的情感，細膩地展現言語與聲音的力量。 細井美裕／聲音藝術家。（圖片提供：Ken Hirose） 藝術家認為，語言是文化的一部份，乘載了一個民族的歷史、思想和信仰等多種面向。日語本身便體現了日本含蓄、內斂且謹慎的性格特色，透過言語交流能更進一步地去感受民族的歷史背景與魅力。   多媒體影像 寫實的世代群像   東京主題公園 （Theme Park Tokyo） 創作者」Acky Bright 影片連結」東京主題公園 Acky Bright／插畫家及漫畫家，其作品以傳統的黑白線條聞名。 Acky Bright是一位日本知名插畫家及漫畫家，在「東京主題公園Theme Park Tokyo」這部影片中，他以自身特色的黑白漫畫風格來呈現日本澀谷與原宿的街道景致，全片的表現手法生動活潑，既帶出東京現代科技的發展，也融合傳統的文化元素，讓人耳目一新。 一拍 （Hitoshobu） 創作者」井上純 影片連結」一拍 井上純／其作品將傳統藝術—書法與塗鴉、嘻哈這兩項現代藝術融合，以創造獨特的空間。 影片記錄井上純在掛軸上創作的過程，其作品不僅結合現代塗鴉和傳統書法的技巧，再配合身體的律動，將自身對於「視覺之門」這項主體的觀點，鮮明地灌注在作品之中。 重力花園（Gravity Garden） 創作者」兒玉幸子 影片連結」重力花園 兒玉幸子／擁有物理學科的背景，為首位結合鐵磁流體和藝術創作的藝術家。 擁有物理學背景的藝術家兒玉幸子，運用紅、綠、藍色的螢光鐵磁流體（Fluorescent Ferrofluid），在磁力與重力的作用下，創造出日本的重力花園，同時展現日本的生命力。    TSUGI 創作者」PARTY 影片連結」TSUGI PARTY／一家集結藝術、科學、設計等領域的創意公司。 這項作品涉及氣候變遷和自然生態保護的議題，例如：北極冰因地球暖化，其面積逐漸縮小；森林占地因野火肆虐而逐漸流失。面對環境浩劫，我們該如何應對？PARTY在作品中藉由日本傳統修補技術「金繕修復」，藉由金漆象徵人類的意志修復及環境損失，以喚醒大眾對環境議題的重視，共同去思考並採取行動來改善問題。   滿月之日（Day of a Full Moon） 創作者」茂木モニカ 影片連結」滿月之日 茂木モニカ／藝術家、攝影師及導演。（圖片提供：Monika Mogi） 影片蘊含對日本自然景觀的愛，帶領觀眾一同探索茂木モニカ眼中超凡推俗且神祕莫測的自然環境；同時融入自身對女性強大而獨特的特質的憧憬，紀錄女性的穿著在過去和現在的變化。   古事記 – 天之真名井 創作者」森萬里子 影片連結」古事記 – 天之真名井   森萬里子／當代藝術家。（圖片提供：David Sims） 作品運用電腦產生圖像技術來呈現日本首部文史典籍《古事記》的故事，影片演繹天照大神在須佐之男的十拳劍撒上天之真名井的淨化過程。森萬里子不僅藉由神話故事呈現日本的歷史與傳統文化，亦具有賦予日本生命力的象徵。 圖片提供與版權」Vision Gate 攝影師」Takashi Kawashima 撰文」紀奕安

全球熱烈討論的 V&A 重量級大展《蒂姆．沃克：美妙事物》7 月 31 日在奇美博物館登場，不僅可以看見傳奇攝影大師蒂姆．沃克（Tim Walker）的奇幻之作，一展區一世界、充滿氛圍的情境空間同樣令人驚豔，加上聲音效果的巧妙陪襯與沃克優美動人的自述文字，讓人彷彿進入一個超現實的綺麗夢境，堪稱是最魔幻的沉浸式體驗。而今台灣的民眾不用出國就能在台南看到原汁原味、具國際專業水準的超級大展，奇美博物館不惜重本向 V&A 借展，引進時尚攝影大師此生至今最精采的作品展！ 蒂姆．沃克「雲朵9」系列作品，拉迪卡．奈爾、尚特爾．庫爾卡尼與基蘭．肯德拉 時裝：Richard Quinn；伍斯特郡珀肖爾鎮 2018。圖片來源：Tim Walker Studio  　　 傳奇攝影大師攜手百年博物館 蒂姆．沃克 1970 年出生於英格蘭，是當代公認最富創造力的攝影師之一，於 1990 年代嶄露頭角，在專題編輯攝影（editorial photography）領域以獨特的視覺敘事，模糊幻想和真實，創造出超現實、奢華或幽默動人的作品。而提供其豐沛靈感的來源，便是具有近 170 年歷史，館藏超過 230 萬件的維多利亞與亞伯特博物館（Victoria and Albert Museum，簡稱V&A），座落在英國倫敦最壯麗的維多利亞及現代建築群之中，是世界頂尖的藝術及設計博物館。 沃克透露，展覽名稱「美妙事物（Wonderful Things）」源自他在 V&A 尋找創作靈感時，想像著自己如考古學家霍華德．卡特第一次進入埃及圖坦卡門之墓，他引述霍華德著作《圖坦卡門之墓》中所記載的內容：「當我的眼逐漸習慣昏黃的燈光，陵墓內的景象彷彿撥開雲霧一般逐漸明朗，稀奇的動物、雕像及黃金，到處都是黃金反射的光芒......震懾得我一時之間呆住了。我的沉默讓卡那封伯爵再也無法忍受，他焦急地問我：『你有看到什麼嗎？』我只能愣愣地回答：『我看到了，非常美妙的事物。』（Wonderful Things）」 蒂姆．沃克於倫敦 V&A 博物館；莎拉．洛依德攝影，2019。 圖片來源：Tim Walker Studio     怪誕氛圍 打造沉浸式展場 展場主要分為兩大展區，第一展區回顧沃克在 90 年代出道後的職涯重要之作與一部影像節錄作品。此區可以清楚看見其鮮明特色，巨型道具、奇異角色、華麗服裝與浮誇布景，呈現魔幻、詩意、荒誕等強烈風格。且入鏡模特兒皆為國際影星、超模、歌手等名人，民眾欣賞作品的過程中會不時發現熟悉面孔，成為觀展一大樂趣。   第二展區為沃克從 V&A 藏品獲取靈感的系列作品，包含十大單元及一部短片。此區每個單元自成一個奇異世界，例如「光芒」呼應 V&A 16 世紀彩繪玻璃，展示空間好似一座燒毀的教堂；「寶盒」猶如一個逃離現實與追尋自我的所在，展間以粉紅玫瑰壁紙、粉紅樓梯打造為一座藏著祕密的童話天地。「雲朵 9」的創作靈感來自印度畫與西洋棋，場景設計師將拍攝道具「動物公仔」一併展示，更顯奇幻繽紛之感。 ​蒂姆．沃克「寶盒」系列作品；詹姆士．史賓塞； 倫敦 2018。圖片來源：Tim Walker Studio 有別於一般展覽經常以知識教育的方式解說作品，本展說明文字幾乎全出自藝術家之手，他有感而發、娓娓道來自己的心情，包括小時候的記憶、對攝影的想法以及對藝術的感動……文字情感飽滿且饒富意境，彷彿在身邊親自訴說，引領人們一同遨遊在他恣意奔放的心靈世界。此外由於沃克會在拍攝現場播放音樂，培養工作人員的情緒，因此本展也融入「聲音」元素，為不同主題搭配背景音效以增加臨場感。 展覽尾聲則放映沃克的電影《勇敢的小錫兵》，為一齣描述同性愛情故事的芭蕾舞劇。出口處還有一本巨型剪貼簿和鉛筆，提供民眾拍照留念。奇美博物館也自行設計一個向 V&A 與藝術家致敬的互動區「奇幻投影牆」，將奇美的典藏品化為光影，邀請民眾扮演攝影師，拍出創意照片。 蒂姆．沃克「珍藏與維護」系列作品；斯凱爾．伍德、詹姆士．克魯與凱倫．艾爾森；時裝： The Row、安東尼．瓦加雷羅為 Saint Laurent 設計的時裝、Daniela Geraci、Sarah Bruylant、Molly Goddard； 倫敦 2018。圖片來源：Tim Walker Studio    奇美與 V&A 的邂逅 將國際文化資源帶到台灣，一直是奇美博物館努力的目標。2019 年 8 月，時任奇美博物館副館長的郭玲玲女士（現任奇美博物館基金會董事長）至英國倫敦旅行，結識了 V&A 典藏主任 Antonia Boström 與多位館員，雙方理念相投、暢談甚歡，因而再度開啟了合作的討論。在多次討論後，館方對蒂姆．沃克有著高度興趣，展演組同仁也特別親自前往倫敦觀展。經館方確認展覽質量優異後，便決定與 V&A 合作引進該展。 《蒂姆．沃克：美妙事物》2019 年 9 月於倫敦首展，隨即進入世界巡迴，2020 年前往比利時，現今來到台灣，台灣不僅是亞洲首站，更是歐洲以外的第一站。奇美博物館表示，蒂姆．沃克的作品精采絕倫，所關注的面向也極廣，從時尚產業、多元文化、身體性別、環保到消費等議題皆有。期待將此展介紹予台灣大眾，提供與國際同步的文化資源，令觀眾都能如沃克一般，從 V&A 或更多美妙事物中尋得靈感，激發無窮想像力。 Tim Walker 特展第二展區「光芒」 。圖片提供：奇美博物館   展覽資訊 蒂姆．沃克：美妙事物（Tim Walker: Wonderful Things） 日期」2021 年 7 月 31 日至 2022 年 2 月 6 日 地點」奇美博物館特展廳（台南市文華路二段 66 號） 配合防疫，短期內採入館預約制，後續視疫情發展滾動式調整，詳情請見奇美博物館官網。   資料及圖片提供」奇美博物館 編輯」林慧慈

7月初的台北，人流因為疫情少了些，但街頭卻出現一個令人驚豔的新地標－台灣咖啡品牌「CAFE!N硬咖啡」所打造的「CAFE!N台北民權店」。兩層樓的基地由曾設計全球知名咖啡品牌「％ARABICA嵐山店」的團隊MIZUIRO水色設計操刀，設計師Elson表示，他在本次旗艦店的設計發想中，增加了與一般門市不同的新概念：「L!FE」，期望描繪出一股隨性的生活感，讓店面與消費者能有著更適切的融合。   在概念延伸的材質設定上，「手作」是很重要的一個環節，手作的質感充滿著溫度和變化，需要細細體驗才能感受到其中的層次，Elson除了為CAFE!N旗艦門市妝點上好看的面貌外，更期待於其中添加消費者的豐富情感，讓每一位上門的顧客，都能找到與這個空間互動、對話的方式，並了解其中的設計意義；他發揮為空間敘事的特長，構築出店內多處亮點。   亮點1：巨型驚嘆號 垂吊於天井，以外帶紙杯架（環保紙漿）砌形而成的兩公尺巨大立體驚嘆號，是店鋪中最重要的標的物，驚嘆號作為企業的識別形象，不僅藉此與品牌產生連結，亦可強化過路客的印象，無形中達到廣告效益。 亮點2：無死角視野 三角窗邊的基地穿透明亮，沒有過多結構干擾，由內而外都有著良好的視野，能夠盡享城市景觀。 亮點3：有機式座位 有機式階梯座位及開放性桌椅，削弱傳統對號入座的制式感，人與人之間也能保持適當的距離，不論一人獨坐或三兩好友散坐皆十分自在。 亮點4：純白空間與手作溫度 由職人層層塗抹的手作感立體LOGO牆再次突顯出品牌識別，以薄板製作的金屬家具，透過簡易的折角設計達到穩固效果，整體視覺輕盈簡約，交織出空間的層次和張力。 Elson企圖藉由CAFE!N旗艦門市，向消費者傳遞「互動的美好」，期望從互動中，為店面發掘更多有趣的可能性，也創造出新型態的咖啡場域浪潮。 資料及圖片提供」MISUIRO Design水色設計 撰文」陳映蓁

從惠特尼美術館夜間鳥瞰小島。© Little Island Covid-19 讓紐約所有社交活動停止超過一年半，在紐約 6 月 15 日解封之前，許多空間、活動都逐步開放。其中最引人注目的就是在肉類加工區(Meatpacking District)的54、55號碼頭小島(Little Island)公共空間，選擇在5月21日解封前對外開放。小島到底是什麼？小島的鄰居有哈得遜河公園、惠特尼美術館、以及即將在57號碼頭使用的Google紐約辦公擴建總部，都讓小島成為紐約近期焦點之一。這是一座在曼哈頓西邊河岸舊碼頭位置，重建水面上的公園空間，佔地2.4英畝、南北橫跨近乎6.5公里的哈得遜河岸。許多媒體這樣形容小島：一座漂浮的紐約小島。光以漂浮這樣的字眼形容，就足以讓人想造訪，一探這座小島如何漂浮在哈得遜河上？後疫情的大家，都上網預訂造訪小島的時間，迫不及待透氣，找回紐約的新鮮事。 鳥瞰小島。© Little Island 小島是一座公園，沒有台灣傳統舊式公園的設計：整齊的水泥鋪地、綠色仿竹水泥欄杆、兒童遊樂場必備的溜滑梯、強健身體的石頭步道、半夜打著日光燈管的陰森涼亭、以及疏落榕樹和植物。小島，不僅是公園而已，這是一項集合有趣的建築設計、藝文活動戶外展演場所、海洋植物園、輕食休憩的服務，讓訪客在建築、藝術、文化中感受哈得遜河周遭的紐約風景和河對岸紐澤西景觀。 小島草坪設計。攝影 Michael Grimm © Little Island  從發起、設計、完工，小島建造耗資2.6億美元、耗時10年。由夫妻檔美國媒體大亨巴里.迪勒(Barry Diller)和時尚設計師黛安.馮芙絲汀寶(Diane von Furstenberg)建立的迪勒–馮芙絲汀寶家族基金會(The Diller – von Furstenberg Family Foundation)發起，建造給市民的這座公共空間一半資金來自於他們的家族基金會。當2.6億美元可以買一座遠離世界紛亂的自然小島，或是買下廣大土地作為生態保護區公園，我很好奇這座連結在極致資本開發的曼哈頓島的人工島，如何在全球自然環境光速毀壞、氣候變遷劇烈之中，提供人們嶄新的城市文明經驗？那樣美的感覺經驗是什麼？ 仿丘陵山形的地表。攝影 Michael Grimm © Little Island  結合建築主體、工程設計、景觀規劃 鬱金香花瓣造型的清水混泥土樁柱，應該是網路社群上分享最多的畫面。空中鳥瞰的小島，四方區域有序規劃著不同的環境，讓我聯想到開心農場電玩裡那些方整虛擬的農地。小島有許多曲折蜿蜒的小徑，簡單連結這些空間，這是由英國設 計師托馬斯.亞歷山大.赫斯維克(Thomas Alexander Heatherwick)和其赫茲維克工作室(Heatherwick Studio)所設計的小島建築主體。赫斯維克在紐約著名的設計案是2019年的「Vessel」蜂巢式建築，位於高線鐵道終點屬於紐約市哈德遜廣場開發案(Hudson Yards New York)中的建築之一。小島設計重點是公共空間的公園和世界級戶外演出空間，有面向哈得遜河景夕陽的露天圓形劇場可容納687人，站立空間可容納50人。 小島。攝影 Michael Grimm © Little Island  2013年正式進行小島的設計案，這些混擬土結構柱體，赫斯維克設計靈感來自小島兩側54、55號舊碼頭遺留在水底的木樁體，隨著時間這些舊木樁成為水生生物的棲息角落。小島的設計選擇和舊有木材樁體共存，那些歷史痕跡殘破的木樁 突顯這些鬱金香花瓣水泥樁柱的當代設計感。其實，小島最早的設計提案是將小島空間貼近水面，就像一只漂浮在水面的落葉那樣的概念。最初的設計藍圖和完工遠離水面的結果不同，因小島設計過程經歷2012年的紐約桑迪颶風，這也意外地讓赫斯維克重新思考小島要如何去因應全球氣候劇烈變遷、水患、海平面上升的殘酷現實。新聞訪談中赫斯維克回憶到，步出初期設計提案會議的那天，剛好桑迪颶風來襲，會議結束，風雨越來越大，颶風也對殘存老舊碼頭造成更大的損害。 因此，他和團隊變更原來的設計案，加強堅固結構，增加樁體高度，讓小島主體結構離水位4公尺高，就是為了減少洪水淹沒的機會，因應天然災害。 組裝施工現場。© Little Island  工程人員側量樁體深度。© Little Island  這些不同高低的有機造型樁柱，創造出小島在水面上的「陸地面積」，產生仿山地、丘陵地形等高變化，同時讓訪客在小島上 移動時，藉由上下高度的變化，在小島小小的面積中，能創造出最大空間的經驗。至於鬱金香花瓣造型樁柱的工程，由英國奧雅納(Arup)工程公司的紐約分部團隊負責工程結構設計。每座鬱金香花瓣樁柱的承重不同，大約是250至350噸，這也讓整體景觀設計能依照不同承重的樁頂，選擇不同土壤、植栽、空間機能。 值得一提的是，水泥柱體打入河床上，工程物件都是在紐約在地 工廠預先製作各部分水泥元件，用老派哈得遜河船運的運輸方式到碼頭，再到現場組裝。 所有元件都預先製造，到現場組裝。© Little Island  鬱金香花瓣造型的水泥結構體細部。© Little Island  景觀規劃則是由紐約知名景觀設計公司MNLA的辛葛妮.尼爾森(Signe Nielsen)打造。MNLA在紐約執行許多知名的案子，其中最著名的就是高線鐵道公園，所以在這裡也可以看到一些高線公園景觀元素的延續。赫斯維克設計出高低不同、承重不同的樁柱結構，對於MNLA來說，在這小小的四方小島上，創造出不同的微型氣候：不同的地形、陽光照射和風模式，讓每個角落都有屬於自己的氣候。至於在植栽選擇上，不是「好不好看」、「想要」的膚淺問題而已，而是與所在環境適其所性的設計來決定， 像是得考慮面河環境、繁忙馬路邊的空氣品質、適合紐約氣候， 如寒冷的冬季、因為其香味和對鳥類和傳播花粉媒介的吸引力而選中的植物等。這座海洋植物園，選擇了在地原生種的35種樹木、65種灌木和290種草本多年生植物、藤本、球莖植物，來適應紐約四季嚴峻的氣候條件，讓小島植栽隨著紐約四季變換，一起變化。 每一座鬱金香花瓣造型的水泥結構體，重量高度都不一樣。© Little Island  園區到處設有座椅。攝影 Michael Grimm © Little Island  贊助者的支持 小島所在的54號碼頭，呈現著曼哈頓西側哈得遜河岸的興衰歷史，就像是台北艋舺，從早期河岸港口繁榮興盛，歷經老城衰退的過程。54號碼頭曾是1912年鐵達尼號生還者獲救後登陸的碼頭，70年代曾經為許多藝術家和多元性別團體的據點。 鬱金香花瓣造型的水泥結構體。攝影 Michael Grimm © Little Island 如果沒有媒體巨擘迪勒先生感興趣重建這些只剩殘破木樁的碼頭，如果沒有他的家族基金會鉅額資金投入，那麼54、55號碼頭也不會以55號碼頭公園的小島新樣貌，呈現有趣的當代建築概念。藝術家和贊助者、委託人緊密的關係存在各時期的藝術史，案例不勝枚舉。如果說富豪們都會買一座私人小島，那麼迪勒先生則在紐約創造了一座人工小島，並與全民一同分享。新聞訪談中，他提到，人們問他為什麼要進行這項計畫？他說：「我的家人都喜歡公共空間、公共藝術，我們很幸運有這樣的資源。但是最重要的是看到城市裡的人們真正開心的樣子，讓人們開心！」私人旅行中，迪勒先生每看到那些歷史悠久的雕像、公園等，他總要問這百年的什麼是怎麼發生？他自己的回答是通常來自某個奇特的人、某個奇特的想法。在小島這項計畫，他也希望能創造一座百年後，大家仍然驚艷的空間。 露天圓形劇場，面對哈得遜河。© Little Island  另一展演空間。© Little Island  雖然小島有來自私人、民間單位、政府單位龐大資金支持，建造的過程也不是一切都順利。10年的歷程，小島歷經4年的法律訴訟:紐約城市俱樂部(The City Club of New York)提告小島建造沒有依照新的環評結果，並且建造過程危害了野生動物保護區。持續的法律訴訟問題，讓小島在2017年面臨停工禁令，那一天同時也是迪勒先生計劃訂購價值8千萬美元 的水泥，他的家人都要他停止這項瘋狂計畫，不如選擇他真正想要的地方。後來，紐約州長安德魯.馬克.古莫(Andrew Mark Cuomo)居中介入溝通協調，才讓紐約城市俱樂部願意撤告，換來小島2018年的復工。迪勒先生和其家族基金會投注小島近乎一半的資金(約 1.13 億美元)，據稱是城市史上、對公共空間公園最大的一筆捐贈。迪勒先生和家族基金會也承諾，將會捐贈接下來20年高達1.2億美元的維修經費。 小島一景。攝影 Michael Grimm © Little Island  小島露天圓形劇場和周遭環境。攝影 Michael Grimm © Little Island 這裡不僅單純的是一座公園，小島更有自己獨立運作的藝文活動，像是藝術家駐村、每日不同的藝文活動。小島是藝術家展演的創造空間，也是藝術教育活動的場地。我看著小島冗長的夏季藝文活動表，每天都安排著不同類型、提供大小朋友的藝文活動，從視覺藝術、音樂、劇場等，就像是小島迫不及待地要讓紐約客有個忙碌的後疫情夏季時光。混雜著海風、河水和城市混沌空氣之中，我突然有個問題：我們到底會是比較嚮往人工島，還是天然島？我喜歡吹著鹹鹹清新的海風，漂浮在大洋中沒有污染的天然小島。但是，我也享受紐約小島的建築設計和公園規劃提供我們無限想像的文明經驗。這個問題的回答也許應該是取決於空間與當下周遭環境互動的關係。曼哈頓島是人工化的小島，舉例來說在垂直、橫向大道間占地廣大的中央公園，那裡的仿自然是百分之百人工設計打造而成，像紐約這樣城市文明極致發展的環境裡，小島也許就顯得自然而充滿迷人魅力。 撰文」Chia-Ling Lee

2021年第14屆台灣室內設計大獎（Taiwan Interior Design Award, TID Award）競賽，從今年1月10日開始徵件，經過一連串審慎的評選過程，於6月23日公佈眾所期待的TID Award得獎名單。 此次TID Award的評審團由評審主席姚政仲老師帶領，複選評審團由黃湘娟、黃惠美、莊豐賓、楊岸、何以立、安郁茜、胡碩峯、陳冠華、李玉玲、王玉麟、林友寒、胡肖玫，共13位評審老師對投稿作品進行審視。在新冠疫情下，評審團老師透過線上視訊進行評選， 經過數日的熱烈討論後，決定了最終的得獎名單。今年，各類組別共收到703件來自世界各地的優秀作品，新人輩出且競爭激烈。評審團在第一階段先篩選出86件優秀作品，最終共選出54件作品榮獲TID獎項。 疫後，室內設計新意義  面對新冠疫情的挑戰，中華民國室內設計協會理事長趙璽對後疫情時代的設計趨勢與設計師責任有感而言，他提到，2020-2021年，世界付出了慘痛的代價，暫停運作的社會機制給了所有城市生活的人們一記重拳，一方面震撼於系統崩解的速度，一方面則是產生巨大反省。後疫情時代對整體人類社會的衝擊強烈，連帶影響了整個亞洲。趙璽指出，新時代室內設計師的角色已經不只是傳統的空間設計者，必須透過設計整合的手段，將未來或生活的核心價值重新傳遞給使用者。訴說一個更大範圍的觀點，普及至大眾，進而改變生活模式。從疫情前的「我」到疫情後的「我們」，室內設計專業者的工作更為複雜且細緻，對於社會乃至於世界的責任也益發的重大。 這也是2021年，台灣室內設計大獎必須要發掘的新價值。  自台灣室內設計大獎開辦以來，致力在亞太地區持續發掘具有潛力以及優秀的設計作品，鼓勵原創風格、發揚設計精神。本屆的TID金獎、新銳獎、評審特別獎以及TID年度大獎等獎項，在2021年6月底進行最終決選會議，並在決選三個月後的頒獎典禮揭曉金獎得主，請與我們共同期待。（以上時間如有異動，請依據TID Award 及CSID官網公佈為準。） TID 獎（各項得獎名單，請依據TID Award及CSID官網公佈為準。） 工作空間類 辦公室 層間  和墨設計有限公司／蘇哲甫 共創辦公室  META的工地計畫  康爾富照明股份有限公司／鄭遠揚 公共空間類 機構空間 千分之二的北美館  柏成設計／邱柏文 王菱檥 Ildar Gatin 鄭筑嘉  新竹州廳盥洗空間新生計畫  工二建築／胡靖元 服務空間 紅E梯  極製設計所 | 游麲建築師事務所／游麲 歷史建築 再利用 隱藏的地景—再造軍事碉堡成為影視基地  力口建築／利培安 蛻變 新生  成舍企業股份有限公司／林軒慧 軍旅舍  RND Inc. 空間設計事務所／蕭佳峻 鐵道印象  上典景觀實業有限公司／吳靜宜 居住空間類 單層 家的自序  廣州共生形態工程設計有限公司／彭征 烈焙餘韻  創夏形構／王斌鶴 時年  水相設計有限公司／李智翔 家人  瑋奕國際設計／吳竺凡 House F  福建直合設計有限公司／張鵬峰 被書環繞的家  弎見設計／王柏舜 墨墨  璞沃空間／劉孟驊 台北林宅  工一設計有限公司／袁丕宇 王正行 張豐祥 香蜜山公寓  矩陣縱橫／劉建輝 一個家一個生活  圭侯設計／洪文諒 C.D.E.F.G.A.B  深活生活設計／俞文浩 孫偉旻 旅居彼處  白勺設計／廖婉橦 永恆的十年  周正峰設計工作室／周正峰 Wonderwall  深活生活設計／俞文浩 孫偉旻 複層 潘宅  兩册空間制作所／翁梓富 墨衍/寂安  近境制作設計有限公司／唐忠漢 台南蘇宅  執見設計室內裝修工程有限公司／凃耀捷 才屋  清翠行設計／胡日強 員林 J 宅  新澄室內裝修設計有限公司／曾鈺喬 微型 未間 羅秀達／羅秀達 日所  平凡工事／莊凡瑩 HOUSE TW  無一設計／池佰鎮 張子軒 獨棟住宅 榫卯承傳，隱於可園  廣州普利策裝飾設計有限公司／梁穗明 實品屋|樣品屋  東騰越實品屋  工一設計有限公司／袁丕宇 王正行 張豐祥 向光而居  近境制作設計有限公司／唐忠漢 The City Park  唐林室內裝修工程股份有限公司／廖韋強 商業空間類 零售空間 阿式銅鑼燒 杭州大麥室內設計有限公司／呂靖 House of Madison, Hong Kong  Via Architecture Limited／梁以立 微觀城市  南京登勝空間設計有限公司／陶勝 滑板公園  芝作室／陸穎芝 個人工作空間 異國女巫在紐約  格緻室內裝修有限公司／王譽達 三星四季青花瓷工作室  本來空間設計／林家興 Agreeable Keep No.47  奇清空間製作處／廖哲緯 餐飲空間 時間回憶錄  今古鳳凰設計機構／葉暉 尋味街市  芝作室／陸穎芝 HIK 9 乚廚   樹權(上海)建築設計諮詢有限公司／徐嶺嘯 旅館空間 揚州迎賓館．馥芳園  上海亞邑室內設計有限公司／孫建亞 娛樂空間 SFC 上影影城 LUXE  正企壹劃有限公司／羅靈傑 奧斯卡影城-鄭州昇龍國際中心店  墨刻設計(深圳)有限公司／梁寧森 吳岫微 展售空間 潮隙  水相設計有限公司／李智翔 再見 三合院  中怡設計事業有限公司／沈中怡 杭州万科．錢塘東方 CO  ONE-CU 壹方設計／黃劍鋒 琉璃光院  里約設計(深圳)／李冰峰 展覽空間類 2020 桃園文創博覽會|走桃花  格式設計有限公司／王耀邦 空間家具類 扇變屏風  柒木設計／石筱君 ​撰文」歐陽青昀 資料及圖片提供」中華民國室內設計協會 CSID

艾迪遜酒店（EDITION Hotels）向來擅長以創新風格重釐酒店的奢華定義，並揉入各地文化與社會環境的精隨，標示出當地獨一無二的生活態度。2020年秋季揭幕的東京艾迪遜酒店（The Tokyo EDITION）由Ian Schrager與隈研吾合作，雙方在經過不斷討論後，期望將它打造成具有溫度的空間，同時體現東京匯集日本傳統文化與尖端科技的特殊象徵，展現其傳統與時尚交織的面貌。 大堂。Ian Schrager與隈研吾期望打造猶如森林般的空間，使用大量的木頭元素與綠色植栽，建構城市中的綠洲，不僅為酒店帶來生機，同時體現出日本人與自然共存的傳統精神。 由建築師隈研吾主理的空間設計，以「呈現森林般的空間」為設計構思，讓旅客沉浸在綠景懷抱與在地文化之中，透過酒店空間展現日本傳統建築面貌，提供富含當地人文精神的頂級住宿體驗，建造出一座歌詠自然的城市綠洲。   漫步室內森林 東京艾迪遜酒店位於日本商業街區東京虎之門，坐落於綜合大樓東京World Gate的31至36層樓，可眺望鄰近的東京鐵塔，並俯瞰繁華的城市街景，擁有絕佳視野。抵達酒店入口，首先可感受到沉靜素雅的氛圍，門面的黑色大理石以簡潔線條鋪設出大器沉穩外觀。大廳內，黑色大理石在白色的穹頂下呈現洗鍊質感，精心構劃的燈光角度令空間更顯挑高。   閣樓露臺特大床房。客房主要以木造家具擺設，柔和的色調流露素雅的氣息。 日本擁有豐富的自然景觀，加上文化深受神道與佛教的影響，民族尊重自然萬物，並秉持人與自然和諧共存之精神，向來擅長將自然語彙融入建築設計與室內空間之中，而這項傳統文化亦延續至今，深刻影響著當代日本建築師的設計精神。 艾迪遜酒店頂層套房。附設廚房島、起居室與餐廳，房內裝設多面大面玻璃以增加採光，同時引景入室。 「負建築」是隈研吾最為人熟知的建築理念，「融入自然，並熟悉自然」是他貫徹創作的核心要素。一如既往擅長建造出帶有溫度的建築，他將此一精神灌注於的室內空間，不僅將日本的景觀特色納入酒店，讓室內洋溢森林的芬芳；也運用日本常用建材—橡木、胡桃木，營造出溫暖且精緻的空間體驗。     魅力獨特的餐飲空間 如何在奢華的環境中體驗自然的樸實與城市的繁榮？東京艾迪遜酒店公共空間選用大量原木素材，並添加綠色植栽元素，讓旅客恍若置身於叢林裡的木屋，能自由地在空間裡探索各區域。酒店規劃了4座餐區，每間酒吧與餐廳皆流露獨特的空間氛圍，各自以獨特魅力提供奢華的餐飲服務。   大堂吧。整體空間主要為木造設計，並擺設大量的綠色座椅、玻璃瓶和植栽，讓前來暢談的旅客彷彿置身於叢林中的酒吧。 大廳酒吧環繞生機昂然的植栽，並以木格柵天花板覆蓋寬廣的場域，實現了Ian Schrager對於「空中叢林」的想像，並且利用燈光與造型增加空間的層次感，沉浸式的空間氛圍令人能在此輕鬆啜飲調酒同時欣賞城市風光。 The Blue Room餐廳。廳內選用湛藍色沙發和餐具，以呈現藍寶石的意象。 The Blue Room餐廳擁有豐富的綠景，典雅的藍色沙發與餐具宛若藍寶石般點綴空間，餐廳內設有私人包廂讓提供重視隱私的賓客一種理想選擇。包廂裡有別於主廳的深邃湛藍，這裡選用的是意喻珍貴的黃玉（Topaz）色彩，亮麗且溫暖的色調令空間顯得溫馨、高雅。   翡翠廳。色澤深沉的原木家具，在翠綠的植栽與座椅的交映下，營造出沉靜的空間美學。 充滿綠意的翡翠廳配以原木桌椅，同時設有花園露臺讓人置身在城市綠洲中愜意賞景、享用精緻餐點。酒店內還有一間彷若黑寶石的艾迪遜Gold酒吧，空間採用炭黑木料仿造燒杉（焼き杉）的質感；這是借鑑日本的傳統技術，木板經過碳化後不僅會散發漆黑的光澤，亦能提升耐用性及防腐性。   用自然寧靜闡述大和之美   全作共設置206間客房，其中22間為套房，共分為14種房型，每間套房皆採用大量木質呈現自然、寧靜、優美的新和風調性，柔和色調與簡潔的家具線條正如大和美學予人的恬靜印象。為了提升室內採光，每間套房皆裝設大面玻璃，有些房型設有室外露台，讓旅客親近東京繁華的市景。 翡翠廳＋花園露臺。翡翠廳外部設有花園露臺，讓旅客在綠景與東京景致的懷抱中品嘗精緻餐點。 在細節上，隈研吾應用日本傳統木造工法於設計巧思，屏風採用江戶時期常見的格柵元素，運用千本格子工法，以細長梳條密集排列，不僅達到美觀效果，也助於室內通風與隱私維繫的功能。   艾迪遜Gold酒吧。Gold酒吧的裝潢以黑色基調呈現黑寶石高貴而時尚的魅力，並以金屬壁飾與擺件點綴出低調奢華的質感。 依據旅客各異需求，酒店設置４間設備齊全且裝潢素雅的會議工作室，與1間可容納250人的多功能廳，以提供商務、社交活動或婚禮等用途。酒店內多元的健身和娛樂設施也能緩解旅人的疲勞。 圖片提供與版權」隈研吾建築都市設計事務所 攝影」©︎SS Co.,Ltd / Naomichi Sode 撰文」紀奕安

經過一年漫長的等待，威尼斯建築雙年展終於在 2021 年中旬與大眾相見，本屆大會主題「我們將如何共同生活？（How will we live together？）」呼應現代世界所需要的建築，尤其建築作為環境與人的溝通橋樑，將生活、工作、理想地合為一體，亦是將神性、生活與旅行融合的場域。此一命題，在歷經疫情肆虐的當下，人與人、人與自然之間如何共存，更成為當代亟需的解答。 台灣館外觀。   本屆台灣館由國立台灣美術館、策展團隊自然洋行建築設計團隊及草字頭國際聯合舉辦，以《台灣郊遊 – 原始感覺共同合作場域計劃》為題，自 5 月 22 日至 11 月 21 日在義大利威尼斯普里奇歐尼宮（Palazzo delle Prigioni）展出，透過梳理數個獨特案件、跨領域合作經驗，深入探討打造環境建築的前端企劃、與後續實驗建築的營運紀錄。 國美館館長梁永斐表示，本次台灣館不僅布展過程面臨最多挑戰與不確定性，也是布展團隊人數最精簡的一次，因應義大利當地防疫規範及個人健康風險，國美館、建築團隊及運輸公司總共僅有 9 人前往，前後隔離至少 20 天，而此番疫情下的跨國布展過程，也意外地回應了「如何共同生活」的提問。   展覽裝置「置身物種間的建築 II」。自然洋行製作，Mauricio Freyre導演。   郊遊─逐山水而居 「人類在自然的野地，如何透過本能的感覺啟動應對能力，克服自然給予的挑戰，當我們正視人類內在的原始感知並逐漸產生正向對應能力時，恐懼也就會消失了。」策展人曾志偉如此談到，本屆展覽命題與建築概念也從此而生。 展覽題目「台灣郊遊」聚焦於台灣山林自然生態，探討在台灣郊區野遊、生活，進而移動所形塑而成的生活狀態，曾志偉描述，台灣地理上 70% 遍布高山、森林和丘陵，人口集中於西半部平原城市，與中央山脈距離非常密切，嚮往在郊區或自然條件下生活的人們，來來往往都市與郊區之間，形成一種非正式、不斷變動的遷移行為，「在開發與保護之間，構築一道值得努力的纖細平衡。」自然洋行多年來致力於自然野地郊區研究及環境規劃，著重人與環境的共存，建構如何和建築以外的事物和諧運作，而非創作一個人與自然或環境隔絕的空間。 展場作品模型「少少—原始感覺實驗室」   展場位於威尼斯重要交通樞紐與觀光景點「普里奇歐尼宮」，前身為古老監獄，如何在一個古老而封閉的空間中創造出寧靜且帶有原始感受的場所？策展團隊刻意提供留白，盡可能保留空間原有質感，並以大型立體空間裝置與投影呼應歷史建築原始元素。 展場氛圍呼應目前全球疫情發展下人與空間的關係，在隔離的狀態下人們如何自省、內觀，重新省思與生活環境的互動關係。期待觀眾透過 5 件展出作品，回歸個人感覺心念、周遭感知來貼近當下時代，找尋寧靜而平和的心境。除此之外，此次展出亦通過影音作品與氣味設計的結合，配合與秘魯籍導演 Mauricio Freyre 合作概念影像，並與「曖曖內含光實驗室」合作籌劃互動的展覽，帶領觀者透過五感體驗獨特的策展概念。   建築，是溝通的橋樑 本展以「提問」、「共同合作」、「相互影響」3個對應大會主題的子命題，與數個跨領域的團隊一起探索建築、環境與人共同生活的方法，建構更為符合人類生活感知的建築。 本次展出的內容包含自然洋行建築團隊獨立實驗作品如「少少—原始感覺研究室」、峇里島「天然修道院」，以及數件與台灣產業的合作：「勤美學 森大」、與春池玻璃及忠泰建築文化藝術基金會合作的「類生態冥想屋」、「野長城原始知覺研究室」等建築環境規劃概念，呈現不同的人文、環境條件、產業、空間使用模式等，皆有各自獨特的對應觀點，其中的共同點是通過建築扮演溝通橋梁，呈現並拓展各領域透過實驗建築場域共同合作的成果。自然洋行從各個獨特案件的風土、田調觀察中發現，「安定的人心」是與自然環境共存、持續發展而不過度開發的重要先決條件。   天然修道院及野長城。   少少—原始感覺研究室 「少少—原始感覺研究室」是自然洋行於 2014 年所發起的研究計畫，以「自然中的學習場域」為題，與植物學、傳統醫療、調香、靈修等跨領域策劃與交流，擇址台北城市與山脈之間的山林，至今已舉行將近百場研究計畫及活動。 本案選擇在背風面及擋風樹群邊搭建，並在原有木造平房上覆蓋台灣農務上常見的植物庇護網室系統，高度 8 公尺、長度 20 公尺，再採用 80%加 60%透光性針織網形成適當的工作生活場合。因應地形與樹木障礙，修正成以 8 個圓心組合成的不規則弧形斷面的構造主樑下搭建。打造輕質、速成、節省人力及耗材的建築，所有結構不採用水泥製品，可迅速拆解、位移，也同時具備臨時性、耐久度、 機動性等彈性功能。   少少-原始感覺研究室實地照。攝影」Jetso Yu   類生態光學冥想屋 未來，是一個移動方便迅速的世界，人的生活不再是一個定點，而是安定、微小、寧靜，並分散於各地角落的空間碎片，作為未來所需的居住場所。自然洋行攜手專司回收玻璃的春池玻璃合作打造了「光學冥想屋」，於忠泰美術館 2016年 開館首展《HOME 2025：想家計畫》中展出。 展覽聚焦於住居議題上，著眼人最基本的生活單位─「家」，透過時間與空間兩個向度的交叉設定，啓動思考 10 年後住居的研究計畫。此作透過玻璃無機、耐溫、堅固、透光等特性， 將自然的光能和水回收轉換成生態小屋，並具備不斷繁衍的彈性變化，結合其他維生設備。想像未來人們透過網路分享模式，關照散落各地的冥想屋達成訊息交流、知識分享的家。 類生態光學冥想屋玻璃模型。   野長城原始知覺研究室 延續「少少」的嘗試，自然洋行於 2017 年在中國河北的山野間建築一處結合自然涵構及探索山林美好生活的實驗場域。空間機能包含植物工作坊、香氣實驗計畫、自然療癒課程、藝術展演等，引導人們走進天然場域，建立與大自然緊密連結生活。設計團隊重新思考自然如何地吸引人們，松樹林、梯田、老礦場，以及遠方山脈形成的野長城，作為人類文明與荒野的那條模糊邊界，散發著一種寧靜。 建築以竹炭板作為主要材料，期待建築除了回應土地、生態，更能照顧到空氣，因此研發空氣濾心原理的相關建材，作為對未來大量發展時的示範依據。若說建築作為人類在自然中尋找立足點的載體，自然洋行期望在這片和諧的關係中帶來新的生命，或者是生機。 野長城原始知覺研究室之展出模型。攝影」高靖捷   勤美學 森大 2018 年與苗栗在地企業「勤美學」合作，策劃一座通過人與自然生活體驗及知識聚落範型—森大，位於苗栗香格里拉樂園南側 10 公頃次生林內。 建築由主屋及環形網廊兩個部分組成：主屋改造原有荒廢的類中式宮廷房舍，外部大量覆蓋銀網和噴霧水系統，回應谷地炎熱氣候，主要作為教室、廚房和工作坊等用途，並收集附近散落的巨石取代日常生活慣用的家具。不完全封閉的環形網廊由銀色 60% 農用針織網及強化結構的鍍鋅鋼管構成，形成近 300 公尺的長廊作為輕度隔離荒野森林的結果，串起各個可以彈性使用的空間，並承載工作坊的型態。將「向大自然學習」的思想與產業結合，展現更多的影響力。 勤美學 森大實地照。   天然修道院 為自然洋行 2019 年的作品，將工作室計畫搭在印尼峇里島某個原始的秘境山林中，探索未來自在生活及愛護自然界的建築方式之可能性，也因此以動物原始本能「棲息」於山林的概念，規劃數棟棲息屋形成一個微小的村落，以分時與不插電概念生活於其中。 空間中大量運用自然元素，引人聯想歐洲古老修道院、高原上的藏傳佛教寺院、熱帶森林的神殿、沙漠的清真寺等，設計師表示，趨近純粹的神性空間時常體現人類與環境和平共處的可能景象，透過建造神聖的空間，用光線和空間量來喚起敬畏和虔誠的情緒。 天然修道院展出模型。攝影」高靖捷 自然洋行 自然洋行成立於 2003 年，工作室位於台灣台北外雙溪陽明山國家公園後山，主要設計思考著重於建築、環境、感知等複合因素規劃而成的完整場域。其中包含歷史建築物改造、新型態研究機構及部分實驗性住宅、飯店等。並於 2014 年起持續探索輕質、異材質構造及其運用向度可能性發展。 資料及圖片提供」國立台灣美術館、自然洋行 編輯」林慧慈